天下间最有型的昆虫----八十年代剧团昆虫记剧组.

 

他们是最有型的.因为他们总是下班后饭也不吃就聚在一起排戏.因为他们排戏不为什么,只为做一场好戏.那是2006年.

 

最初是我和欧婷对戏剧理念的讨论和反刍.崔莹的师姐黄莹说介绍我们认识她的一个有兴趣做戏剧幕后工作的学生.那就是广州美术学院学生欧婷.那段时候我和欧婷见过三,四次.每次见面我就借给她一些戏剧书籍和dv,主要是上世纪八十年代香港台湾两地独立戏剧运动的资料.我们在设想在广州开始一个不为什么,只为戏剧探索的剧组.然后有很长一段时间我在忙其它事情.直到有一天收到欧婷发来的一条短讯:”是时候开始了.”我想想,真的是时候了.于是,八十年代剧团在沉寂半年后重新开始活动.于是就有了昆虫记剧组.

 

跟这伙昆虫的相遇是一种机遇.最先是在酒吧认识景观设计师蚊子璧君;然后因一条短讯认识我在亚洲电视暨南大学专业编剧训练班的同学,当时任职平面设计师的蜗牛marco;接着是当时在赶毕业论文的暨南大学新闻系学生蜘蛛啊姿;跟着是我在路上搭讪认识的橱窗设计师姬蜂bear;最后是正在酒吧忙工作却无端被我抓住的蝴蝶yuki.

 

这伙人之中,除了我和蜘蛛阿姿有戏剧经验,其它成员以前都没有接触过戏剧.可以说我们是从零开始.所谓从零开始,意思是我们连剧本都没有,因为昆虫记剧组要探索的是集体编作戏剧.

 

从集体编作剧这点来看,这伙人是够有型的.因为一般来说,没有戏剧经验的人做戏比有戏剧经验的人更依赖剧本,要他们玩这种心里没底的东西不跑掉才怪.而这伙人却投入心里没底的游戏玩得津津有味,实在有型!

 

每个星期我们出来聚一次到两次,五一的时候更几乎天天排戏.每次出来我会给大家一些关于昆虫和戏剧形式的参考数据,世界各地的一些实验电影,讨论过后再做各种戏剧游戏.

 

我们总是在星期一到星期五的某一两个晚上排戏.他们总是下班后从公司赶来,到聚在一起了啃两个面包就开始排戏.这就是有型.

 

那时候我们是默默进行戏剧探索.没有名气.没有媒体采访.没有利益.没有太多外界支持.有的是无穷绦尽的想象力.

 

一班有固定工作的人把工余时间投进一个剧组,在不为名不为利的情况下自觉地尽量做到不迟到不缺席不早退,默默在剧组中编排塑造程序化自己的昆虫形象,然后一起凑钱做演出.这就是足以让这个剧组自豪的地方.

 

最直接支持这个剧组的是彩园酒吧.彩园酒吧其中一个老板阿星是崔莹的中学同学,热衷于各种艺术.昆虫记06年6月在彩园酒吧上演.随后阿星更成为八十年代剧团一份子,而彩园酒吧也在很长的一段时间成为八十年代剧团的聚脚点.

 

昆虫记的演出是足够让这个剧组感动的.沉寂半年的八十年代剧团竟然得到各方艺术爱好者的捧场,原本只能容纳五十名观众的演出场地挤满了人.虽然酒吧其后开放了天台让观众从上面观赏昆虫记露天演出,但还是有不少人挤在酒吧门外.

 

昆虫记演出当天来了不少对实验艺术充满热情的朋友,其中更有一些人成了八十年代剧团的支持者和合作者.可以说这次的成功开阔了八十年代剧团之后的戏剧之路.而八十年代剧团渐为广州艺术爱好者所认识也是从昆虫记开始.

 

 昆虫记定下了八十年代剧团在没有剧本的前提用戏剧游戏进行创作的创作路线,并以每个演员为独立单位,要求演员自己编写自己塑造自己的角色,在各个角色形成后才进行戏剧结构编排.

 

我经常都会翻看一张昆虫记剧照.那是摄影师张穗扬先生所摄,地点是广州一间已列作文物保护的百年老教堂内.照片中,昆虫记演员在光影间展现昆虫最灿烂的姿态.一个多么美丽的瞬间.

 

距离昆虫记演出已经一年半.当年胆敢在毕业论文死线跑出来排戏的蜘蛛阿姿已经毕业回香港工作多时,现正在西藏流浪.彩园酒吧虽然已经结业,但老板阿星却抱得美人归,娶了咱们的蚊子璧君.蝴蝶yuki当了职业模特.蜗牛marco成了随意戏剧最热情的实验者,集编导演后台总监于一身,八十年代剧团举足轻重的骨干,现正在印度流浪.而最神秘的是姬蜂bear,他在昆虫记之后就消失了,直到半年前在街上碰见bear女友,她告诉我bear进了昆虫研究所工作.

 

这是一伙有型的昆虫,各有各的传奇,就在你们身边!